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“天地间”以“山河巨丽”“生命意象”“历史回响”“天地精神”四大篇章为脉络，层层推进，由个体生命延展至民族历史，最终凝聚为精神共同体的宏大叙事。高逾九米的《剧神之柱》昂然指向天空，取自商周青铜夔龙纹饰的《龙马》神采飞扬，代表作之一《莲·水》以莲高洁挺拔之姿象征生命不息，成名作《鉴湖三杰》强化青铜质感的同时也呈现英雄精神的内在张力，尤其一组重要作品《中华家园》以均衡的造型与鲜活的个体，刻画五十六个民族的生命姿态，折射出当代中国昂扬的时代气象与文化自信。

年轻时，曾成钢被中国古代青铜器雄浑刚健的气势所吸引，“我意识到这些线条中流淌的，是一个民族最本真的生命力和精神气质，一心想从中汲取能为己所用的养分”，该展中的“精灵系列”正是他受青铜器启发，形成鲜明“青铜线”风格的体现，鸟、鱼、蛙、龟、羊、螳螂等柔弱小动物呈现出有分量的形体结构，被赋予一种霸气刚猛的气质，进而成为一种精神象征。

随着年岁渐长，曾成钢更想传递一种内省、深邃乃至带有哲思的意境，凝练着中华传统文化中诸多意象的“莲”自然而然进入他的创作。“生活中人们剥开莲蓬品尝鲜美的瞬间，或是秋冬季莲蓬干枯皲裂的状态，都让我内心震动。以此为起点，我将莲蓬在形变、残缺过程中所激发的种种联想与矛盾都进行呈现。”由是，他展开了不同形态莲的创作试验，最终定格为不锈钢镜面的处理，让作品随环境光影变化，与空间和谐相融。

从早年间的《鉴湖三杰》“精灵系列”“水浒系列”，到后来的《中国神话》《远山的呼唤》《愚公移山》等，曾成钢致力于中国传统雕塑语言的现代转化，“在这个过程中，我越来越意识到主体身份的重要性，力图构建一个立足传统、面向世界并表述当下文化的新的雕塑框架。《中华家园》这组作品是这些年思索的集中体现：每个民族用一男一女、一阴一阳来表现，舞蹈中的人物姿态放松而愉快，散发出热烈奔放的浓郁生活气息，是这个时代文化脉动的最好载体。”

“为什么我要做这样一个展览？”曾成钢自问自答，从前辈先生到今天都在探讨中国雕塑如何走自己的路。在他看来，相当长一段时间里，中国艺术更多是“被看见”，而非“被理解”：被看见意味着一种存在，而被理解则意味着主体性的确立。“我的创作始终尝试从中国古代艺术、哲学和审美经验中，提炼一种结构性精神，而不是具体图像。当这些精神被转化为当代雕塑语言时，它就成为当代语境下的中国表达。”他强调，真正能代表中国的当代雕塑，不是符号层面的“中国风”，而是中国精神在当代世界中的自我确证。当一件作品不再需要反复解释“为什么它是中国的”，而是自然呈现出一种不同于西方、也不同于任何他者的精神结构时，它就真正立起来了。